国寿红木上演红木家具原创设计“抄袭与反抄袭”之战
东莞市鸿普轩家具有限公司（以下简称国寿红木）在红木家具行业有一位“疯狂的粉丝”。这位粉丝“疯狂”到什么地步呢？国寿红木做什么他就做什么。他生产的产品款式与国寿红木的很多都雷同，甚至连软装和空间搭配都极度相似；不仅如此，就连微信公众号发布的文章，都是直接照抄国寿的原创文章，除了将“国寿红木”四个字改成他的企业名。
没错，这位“疯狂的粉丝”是一位“抄袭者”。而国寿红木的抄袭者远不止这个。2016年国寿红木新明式品牌——世外桃源一推出，在专卖店还没对外开放之前，在一些展会和卖场已经出现了一些造型与《世外桃源》一样的家具。
抄袭国寿红木“世外桃源”新明式红木家具的“山寨”产品
国寿红木“世外桃源”新明式红木家具《明轩餐厅系列》
理直气壮的抄袭者
在中国，优秀的原创设计总难免被抄袭的命运，乃至于有了一种理论：你被山寨了，证明你做得足够好，甚至有这样的论调“如果一个设计师，作品没人去抄袭，那他的设计也是失败的”。这些话看似很有道理，从侧面肯定原创设计。但是如果我们换成常见的一些表述“被性骚扰，证明她长得好看”、“如果一个女人，没有人去调戏，那么她的长相也是抱歉的”、“抢劫他是因为他有钱”这种论调呢？“抄袭是给他面子”与“受害者有罪”有什么区别？女性的漂亮不需要用被性骚扰来证明，一个人有钱也不需要用被抢劫来证明，原创设计的成功同样不需要用被抄袭来证明，只需要得到市场的认可，消费者愿意为它买单。原创设计再优秀，都不是它应该被抄袭的理由。
这些抄袭者之所以理直气壮，一个是因为原创设计的维权困难，另一个是在利益的驱动下，他们不会觉得有任何的愧疚与不妥，有钱赚就行，别人的劳动算什么？有甚者，甚至不觉得自己在抄袭，只是在借鉴，改了几根线条、换了铜配件样式，就名正言顺的成为了自己的“原创设计”。
这就是包括红木家具行业在内，中国设计的通病。
抄袭者的产品是没有灵气的
好的器物跟人一样，都是有灵魂的，因为好的原创器物，一定是一个人内心的自我表达，而这种表达，除了设计者，很难再有人感同身受。这就是为什么两件差不多同样造型的产品，山寨的怎么看都觉得不对劲，就是因为缺少了一份灵气。
拿国寿·世外桃源生产的新明式红木家具与山寨世外桃源的家具为例，为什么看起来差不多造型的家具，国寿·世外桃源的看起来更生动、更精巧，因为组成国寿·世外桃源新明式家具的每一个细节，都需要花费巨大的人力和时间。
国寿·世外桃源系列产品生动精巧，每一个细节，都需要花费巨大的人力和时间
比如选材，除了无虫眼、无白边、无补丁的“三无标准”外，国寿·世外桃源每一块拼接的材料都经过师傅单独挑选，尽量做到纹理与色泽一致；还有表面和弧度的处理，为了保障线条的流畅性，腿足全部一木而作；所有线条弧度都是手工刮磨，用120目到600目的砂纸不断打磨，最后再用1000目的钢丝棉反复精修，出来的家具才能光滑如玉，灵气动人。
国寿·世外桃源系列产品充满灵气，是抄袭者不能模仿的
这些细节，决定了整件家具的气韵，而这些东西仅仅靠感官上的模仿，是不可能做到原汁原味的。花费十倍工夫做出的家具与花费一倍的工夫山寨出来的家具，明眼人是一眼就能看出其中的差别所在的。
反抄袭维权势在必行
国寿红木产品被抄袭的情况屡见不鲜，“我们现在开始也越来越注重维权，有发现抄袭的企业，都会发律师函，不过这个工作量非常大，一方面需要委托律师，另一方面公证需要很多材料，否则很难界定是否构成抄袭。”国寿红木副董事长陈淦凡谈到了维权的难度。
而国寿红木董事长陈国寿则从另一层面对抄袭进行反抗。“别人抄我们，我们也会反过来再去细细研究这些抄袭的家具，看看它有哪些做得好的地方值得我们借鉴和反思。我们不怕别人去模仿，因为真正有所建树的原创品牌，一定是在不断发展、进步的。”
中国设计之父柳冠中曾说过：“现在社会大肆打造‘品牌’，但我们只讲‘牌’，不讲‘品’，没有自主知识产权的产品，没有构建和积淀自己的‘参数’、‘标准’和‘产品系统’，哪来的‘品’。”国寿·世外桃源目前已经将产品申请专利，并提出新明式改变，制定了标准，它在做着一个品牌真正的东西，而这种东西是模仿不走的。
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